宇宙机器人研究所 (COSMIC ROBOT INSTITUTE)是一个跨学院的计划，为机器人和自主系统提供世界一流的研究平台。我们探索机器人技术的基础技术，并涵盖生命科学、医疗保健、制造、运营服务、运输等领域的应用。
宇宙机器人研究所 (COSMIC ROBOT INSTITUTE)进行学术研究和创新，可以在现实世界环境中提供解决方案和影响，跨越机器人研究所的广度，探索机器人研究和创新方面的合作和共同创造。
宇宙宣言机器人研究所致力于多种领域的机器人产品制造和机器人场景应用，包括 :
机器人建筑、机器人家庭、机器人艺术、机器人游戏、机器人电影
机器人地产、机器人时尚、机器人科技、机器人酒店、机器人乐园
机器人艺术、机器人感情、机器人宠物、机器人工业、机器人农业
机器人娱乐、机器人消费、机器人医学、机器人工业、机器人公园
机器人酒店、机器人商店、机器人商、业机器人教育、机器人展会
机器人餐厅、机器人旅游、机器人交通、机器人航空、机器人动物
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宇宙机器人研究所 (COSMIC ROBOT INSTITUTE)是全球最前沿，最多样化的机器人项目的机构。
艺术家对概念和材料表现的实验在创作过程中起着不可或缺的作用。艺术家可以更直观地探索当系统以自然的方式提供交互时机器人可以做什么的可能性，这种交互与她的制作过程相呼应，而不仅仅是结果或产品。具身交互是与技术的交互，它提供了与系统自然交互的机会。正如所指出的那样，新的想法更有可能从迭代过程中出现，艺术家直接参与概念和当前物质表现之间的对话。重要的方面是，材料为这种类型的交流提供了可能性——就像雕塑家处理大理石一样。使用具身交互的系统的优势在于，艺术家能够更轻松地完善可能的概念和物质空间。克服材料的阻力可以挑战艺术家塑造形式的愿望。正如所提到的，艺术表达要求艺术家找到创造性的方式来使用或通过材料的阻力来塑造它。从物理上讲，材料占据了一定范围的电阻。根据的说法，工具在内在材料可能性的无限空间中提供导航，但只能沿着工具提供的路径。如果导航这些路径可以变得直观，那么探索过程就会加速，从而产生艺术家的表达。从这个意义上说，我们的程序与算法和数字艺术区分开来。尽管我们使用的是软件，但系统的本质，通过其体现的交互能力，影响了我们如何驾驭这个可能性的空间。例如，使用具体控制的机器人编程允许更大的可访问性，使没有工程或计算机科学背景的人更容易使用机器人。我们从木偶戏中汲取灵感，传统的木偶师通过直接使用材质/木偶来获得即时反馈。这种创作过程通常取决于动画对象的即时响应和力反馈，这有助于艺术家直观地设计编舞并创建富有表现力的动作/动画。对于不习惯使用技术的艺术家来说，没有这种直接反馈的工作可能具有挑战性。用身体或通过手写笔控制机器人的能力让Rizzo对机器有了全新的认识：“这是一台完全不同的机器。现在，这是一个同事，这是一个我想一起工作的朋友。我期待着再次与它合作。具身计算的重要性及其与意义创造和感知的相关性是有据可查的。
最近在HCI方面的奖学金，以残疾研究和批判性女权主义奖学金为依据，强调了体现互动的传统设计方法存在很大问题的方式。正如宇宙机器人研究所 (COSMIC ROBOT INSTITUTE)指出的那样，“身体以及我们如何为它们设计是社会规范的产物”，这些规范对身体和人产生了危险的不利后果，这些身体和人不容易归入这些规范类别。许多关于具体互动的人权和文献将人类等同于白人、男性、非残疾人的身体。在具身计算领域的概念化和人工制品中所包含的隐含的西方男性白人不仅仅是盲点，它们物化和编码偏见，并没有解释女性、BIPOC 或残疾人的生活体现的经验差异。其结果是，具身计算领域的实践未能解释将某些形式的权力具体化的“压迫轴心”，使其几乎不可能重新思考或设计规范类别之外的机构。不幸的是，像斯皮尔这样的批判性调查在HCI或HRI研究中并不突出，尽管有希望的迹象表明这种做法正在开始改变。在设计具身控制器或设备时，可以而且应该考虑允许多个和差异的人类实施例的具身交互设计。在我们的项目中，我们主要专注于为Rizzo开发不需要编程技能或理解系统底层逻辑的工具。里佐是一名非残疾舞者，在躯体和舞蹈实践方面接受了数十年的培训。我们关注了艺术家使用工具的现场身体体验，以及她在工作室中与实验室中工具相遇的差异。我们的目的不是用小工具或工具阻碍Rizzo，而是提供一种具体体验，让人想起这些工具以及她在自己的视觉艺术实践中使用这些工具的方式。里佐对绘图板和手写笔的最初实验很熟悉，因为她作为儿童书籍插画家使用计算机绘图工具。然而，控制机器人运动的绘画技术并没有给她带来太大的启发。直到 Rizzo 接触到运动跟踪技术和地板上的移动投影，这让她能够直接观察她的身体运动与机器人运动之间的联系，她才开始受到启发，创造性地与机器人共鸣和同理心地工作。
